2 ноября 2022 – 4 декабря 2022
О ВЫСТАВКЕ
Ряд оригинальных произведений в экспозиции позволит прочувствовать трехмерную фактуру красок на холсте и изучить авторскую манеру письма каждого из художников.
Просветительный и актуальный формат проекта предложит по-новому взглянуть на классическое искусство.
В едином выставочном пространстве никогда ранее не объединялись произведения сразу трёх Верещагиных, каждый из которых будет продемонстрирован как самостоятельная творческая единица.
Объединяющим началом для всех трёх художников является особая любовь к путешествиям и пейзажному жанру.
Ряд оригинальных произведений в экспозиции позволит прочувствовать трехмерную фактуру красок на холсте и изучить авторскую манеру письма каждого из художников.
В едином выставочном пространстве никогда ранее не объединялись произведения сразу трёх Верещагиных, каждый из которых будет продемонстрирован как самостоятельная творческая единица.
Просветительный и актуальный формат проекта предложит по-новому взглянуть на классическое искусство.
Объединяющим началом для всех трёх художников является особая любовь к путешествиям и пейзажному жанру.
Выставка знакомит с художниками, их взглядами на искусство, историю сквозь призму пейзажей из путешествий по югу Российской империи, исторических и бытовых зарисовок.
В нее включены пейзажные произведения Василия Васильевича Верещагина 1860-х – 1880-х, в том числе редкие виды Крыма и Севастополя, а также произведения позднего периода.
«На свет» проступает малоизвестная сторона творчества В. В. Верещагина – севастопольские, крымские пейзажи, его попытки писать солнце, световоздушную среду в поздний («японский») период.
Из тени более известного
В. В. Верещагина выступают менее популярные сегодня имена братьев Верещагиных…
Развитие искусства фотографии в прямом смысле индустриализировало появление изображений, навсегда изменив ход истории искусства: реалистическое направление в живописи как способ фиксации окружающей действительности перестало быть актуальным и стало все больше дополняться формальными экспериментами, что привело к перелому художественных традиций прошлых веков.
Привычка к динамической картинке (кино, телевидение, глобальная сеть) и в целом скорость и ритм жизни современного человека часто осложняют восприятие статичных по своей природе классических полотен.
Для того, чтобы популяризировать и сделать визуально доступными к пониманию достижения и эксперименты русских художников XIX – начала ХХ веков в ХXI веке, не всегда достаточно просто собрать их произведения в одном выставочном пространстве.
Сегодня мы снова становимся свидетелями смены парадигмы, проходя через цифровизацию различных сфер жизни, находясь на пороге создания виртуальной мета-вселенной, дублирующей реальную, ускоряющей и упрощающей многие рутинные процессы, но и нуждающейся в осмыслении.
Визуализировать эту точку пересечения со временем, в которое жили представленные в экспозиции художники, помогает медиа-инсталляция. Произведения В. В. Верещагина и братьев В. П. и П. П. Верещагиных создавались в эпоху до автомобилей, самолетов, общедоступного кино, изобретения телевидения и интернета, поэтому для получения полного впечатления от их произведений сегодняшнему зрителю необходимо либо замедлится до их скорости жизни, либо «ускорить», «оживить» произведения – и здесь цифровые технологии помогают «перекинуть» мост между эпохами.
Братья Василий Петрович и Петр Петрович Верещагины были воспитаны на иконописных традициях русского севера (родились в Перми в семье потомственных иконописцев).
Оба были воспитанниками Императорской Академии художеств, но старший брат Петр Петрович проявил себя в ландшафтном (пейзажном) жанре, а специализацией Василия Петровича стали исторический и портретный жанр, бытовые сценки. Еще обучаясь в Академии, В. П. Верещагин выделился тем, что получил все возможные медали (малую и большую – серебряные, а затем и золотые), к 33 годам стал профессором и 25 лет преподавал в Академии художеств.
Если В. В. Верещагин представляет линию развития реализма в динамике, допуская эксперименты с фактурой, композицией, общей художественной манерой, то два других Верещагина, живших и работавших в тот же период, представляют устоявшиеся к середине XIX века художественные традиции.
Развитие искусства фотографии в прямом смысле индустриализировало появление изображений, навсегда изменив ход истории искусства: реалистическое направление в живописи как способ фиксации окружающей действительности перестало быть актуальным и стало все больше дополняться формальными экспериментами, что привело к перелому художественных традиций прошлых веков.
Привычка к динамической картинке (кино, телевидение, глобальная сеть) и в целом скорость и ритм жизни современного человека часто осложняют восприятие статичных по своей природе классических полотен.
Для того, чтобы популяризировать и сделать визуально доступными к пониманию достижения и эксперименты русских художников XIX – начала ХХ веков в ХXI веке, не всегда достаточно просто собрать их произведения в одном выставочном пространстве.
Сегодня мы снова становимся свидетелями смены парадигмы, проходя через цифровизацию различных сфер жизни, находясь на пороге создания виртуальной мета-вселенной, дублирующей реальную, ускоряющей и упрощающей многие рутинные процессы, но и нуждающейся в осмыслении.
Визуализировать эту точку пересечения со временем, в которое жили представленные в экспозиции художники, помогает медиа-инсталляция. Произведения В. В. Верещагина и братьев В. П. и П. П. Верещагиных создавались в эпоху до автомобилей, самолетов, общедоступного кино, изобретения телевидения и интернета, поэтому для получения полного впечатления от их произведений сегодняшнему зрителю необходимо либо замедлится до их скорости жизни, либо «ускорить», «оживить» произведения – и здесь цифровые технологии помогают «перекинуть» мост между эпохами.
Братья Василий Петрович и Петр Петрович Верещагины были воспитаны на иконописных традициях русского севера (родились в Перми в семье потомственных иконописцев).
Оба были воспитанниками Императорской Академии художеств, но старший брат Петр Петрович проявил себя в ландшафтном (пейзажном) жанре, а специализацией Василия Петровича стали исторический и портретный жанр, бытовые сценки. Еще обучаясь в Академии, В. П. Верещагин выделился тем, что получил все возможные медали (малую и большую – серебряные, а затем и золотые), к 33 годам стал профессором и 25 лет преподавал в Академии художеств.
Если В. В. Верещагин представляет линию развития реализма в динамике, допуская эксперименты с фактурой, композицией, общей художественной манерой, то два других Верещагина, живших и работавших в тот же период, представляют устоявшиеся к середине XIX века художественные традиции.
Выставочный проект в рамках национального проекта "Культура" включает три города (Севастополь, Белгород, Сочи) и станет знаковым культурным событием для трёх регионов.
Министерство культуры Российской Федерации
Автономная некоммерческая организация развития искусства и культуры Севастополя «АРТ бухта»
Федеральное государственное бюджетное учреждение культуры «Российская государственная художественной галерея»
Государственная Третьяковская галерея
Государственный исторический музей
Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина
Государственный художественный музей (г. Ханты-Мансийск)
Дальневосточный художественный музей
Национальный музей имени Алдан-Маадыр Республики Тыва
Нижнетагильский музей изобразительных искусств
Пермская государственная художественная галерея
Приморская государственная картинная галерея
Ростовский областной музей изобразительных искусств
Рыбинский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник
Севастопольский художественный музей имени М. П. Крошицкого
Ульяновский областной художественный музей
Ярославский художественный музей
Переславль-Залесский государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник